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绝活看点

广西桂剧是国家级非物质文化遗产
，桂剧自治区级代表性传承人谢谢从业几十年，始终坚持“问字要音 ，依字行腔”的理念
，设计富有特色的唱腔，并将爵士、交响乐等现代音乐元素融入传统戏曲创作。他创作的作品曾入选第十三届全国优秀声乐作品展演 ，获广西“五个一工程 ”奖 。

晚上9点，广西南宁市“桂戏坊
”
，弦歌声不绝于耳
。广西戏剧院桂剧团演员正在进行青春版桂剧《人面桃花》的排练。

“这里不要太多颤音 。”“按谱唱太死板，‘寒’字这里声音加个小弯弯 ，这样才能字正腔圆
。 ”台下
，戴着老花镜的广西戏剧院原副院长谢谢（见图右一，受访者供图）正对着曲谱 ，指导青年演员的唱腔。

今年61岁的谢谢曾担任广西戏剧院副院长
，也曾任桂剧团团长 、民乐团团长 。2006年，桂剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。谢谢是桂剧自治区级代表性传承人 ，也是广西桂剧董派唱腔音乐唯一的传承人
。

“地方戏曲区别标准主要是语言和声腔。
”谢谢操着一口桂林话
，手指随声调起伏比画，“桂剧表演用的是桂林话 ，它抑扬顿挫
，平上去入，唱腔设计要‘问字要音 ，依字行腔’，演员唱起来舒服
，观众也听得明白 。”

“戏曲，戏一半
、曲一半
。伴以唱相生 ，唱以伴生情。唱腔创作既要保留剧种特色
，又要符合剧中人物性格，同时还要适应观众的审美需求 ，做到‘移步不换形’ 。 ”从业几十年
，谢谢一直追求这样的境界
。

如何创作出好的戏曲音乐？谢谢有自己的“绝活
”。谢谢不但能演奏多种民族乐器，还熟悉流行音乐、西方古典音乐等不同门类音乐 。对剧本的深刻理解则使他的演奏和音乐创作更具特色
。而这些 ，都离不开他多年的积累。

6岁时
，谢谢就跟随父亲学习京胡等乐器，12岁就读广西艺术学院附中戏曲班 ，18岁进入柳州市桂剧团 、师从著名桂剧音乐家董钧
，20岁出头时开始自学音乐创作 。

上世纪80年代，戏曲市场不太景气
。为此 ，谢谢开始自学吉他等乐器到处去演出，这段看似艰难的经历
，却丰富了谢谢的音乐技艺。

为桂剧《花桥荣记》创作的配乐《乡愁》化用民国时期的流行音乐，在学校公演时受到年轻人欢迎 。一首桂戏歌 ，用桂剧曲牌加交响乐
，听来别具一格……如今，谢谢常常创作出更接近流行音乐的戏歌 ，其中不乏爵士、交响乐等音乐元素。

指导完演员唱腔
，谢谢就迫不及待打开打谱软件记录偶得的灵感，“过去作曲要手写誊谱 ，反复修改
，现在可以用打谱软件写电子谱，还能用电脑演奏听效果
。”

“传统唱腔‘依曲套词’ ，经常是7字
、10字句
，唱腔旋律上下句不断重复，观众容易产生审美疲劳。现在桂剧唱腔是‘依词唱曲’ ，更符合现代观众的审美需求 。 ”谢谢说，相比于桂剧《人面桃花》传统版
，青春版更受观众喜爱
。“我在创作中，会根据桂林话吟诵诗律的语调来谱写旋律。
”

如今的桂剧团有58名演职人员 ，平均年龄40岁 。谢谢经常告诉徒弟们
，要熟悉传统唱腔的板式，大量研究地方戏 ，要耐得住寂寞
，有“十年磨一戏”的定力
。

“相比于表演，戏曲音乐创作的人才更为紧缺。 ”谈及文化传承 ，谢谢深感责任重大
，“比如拖腔是戏曲的绝活，可以将人物情绪演绎得淋漓尽致 。戏曲唱腔设计除了要懂作曲的技法 ，还要掌握剧种唱腔特点
，一定要多学传统文化，多读诗词歌赋 ，只有深刻地理解剧本才能创作出好的音乐
。”

怀着对戏曲音乐的热爱，谢谢除了积极参与学校、剧协 、文化馆等单位组织的交流活动
，还积极参与各地戏歌
、戏曲音乐创作。创作范围不只在桂剧，还有彩调、鹩剧 、京剧
、粤曲等 。

“观众喜欢才是最重要的 ，我要更努力地创作
。
”摘下老花镜
，谢谢笑着说。（记者 祝佳祺）

《人民日报》（2026年01月09日06版）